藝術思想對現代藝術設計的影響論文

藝術思想對現代藝術設計的影響論文

　　摘要：荷蘭風格派是現代藝術運動的重要流派之一，在繪畫、建筑、家具設計、產品設計等方面取得了卓越的藝術成就。荷蘭風格派的藝術思想和設計理念影響深遠，影響了一代又一代的設計師。該文主要介紹荷蘭風格派的興起和具有代表性的人物，進一步探討了荷蘭風格派的藝術特征和社會歷史地位，并從繪畫和設計兩方面選擇代表性大師，結合他們的代表性作品加以闡述，探究荷蘭風格派對產品設計的影響。

　　關鍵詞：荷蘭風格派；蒙德里安；里特維德

　　荷蘭風格派創立于1917年，是一個吸收了先鋒思想的綜合性流派，與俄國的構成主義并駕齊驅，在《風格》雜志上發表作品和交流思想。荷蘭風格派沒有明確的組織，但這些藝術家具有相似的美學觀和理念。荷蘭風格派只存在了11年，于1928年結束，卻像風暴一樣席卷了歐洲。第一次世界大戰期間，荷蘭作為中立國沒有卷入戰爭，吸引了大批藝術家和設計師涌入，帶來了不同的藝術思潮。一些志同道合的建筑師、藝術家和設計師建立起松散的團體，將現代技術和現代藝術相結合的荷蘭風格派由此誕生。荷蘭風格派“強調精確的比例，非常特別地反復運用縱橫幾何結構和基本原色和中性色”，并在實踐領域得到普遍運用。雖然荷蘭風格派存在時間較短，但是它的影響是持續而深遠的。荷蘭風格派的主要成員有凡杜斯堡、胡札、巴特凡德列克、奧德、霍夫、威爾斯、里特維德、喬治萬通格盧和依斯特倫等。凡杜斯堡作為荷蘭風格派運動的創始人之一，喜歡將風格派叫作“新造型主義” ，所以荷蘭風格派也被稱為新造型主義。凡杜斯堡在1921—1922年的理論思想對包豪斯的發展起到了重要的作用。

　　一、荷蘭風格派的藝術特征

　　黑、白、灰和三原色是荷蘭風格派永恒的主題，其色彩簡單、明快、活潑，走出了繁冗復雜的傳統裝飾設計的窠臼。荷蘭風格派的藝術家在運用色彩和抽象語言時準確而嚴格，幾何風格完整而豐富。荷蘭風格派關心的主題是平面、直線和矩形的應用，從二維平面延伸到三維空間，縱橫幾何結構是基本的語言形式，線、量和空間的組合簡潔而優美，以此設計的建筑和家具體現了功能性和實用性。平衡和秩序感、個體與整體的統一是荷蘭風格派藝術家共同的追求。縱橫的幾何形狀、色彩三原色和中性色是風格派作品的典型特征，很多設計師深受荷蘭風格派的影響。

　　二、蒙德里安與荷蘭風格派

　　荷蘭風格派繪畫帶來了繪畫史上的一次革命，其中蒙德里安的貢獻舉世矚目。20世紀初，蒙德里安的藝術成就享有盛譽。簡潔的線條和純凈的色彩體現了蒙德里安對結構因素的深刻思考，那些看似簡單的構圖，體現了“對立的等式”的統一性，看似簡單的繪畫給了荷蘭風格派其他成員豐富的啟示。蒙德里安受到西方藝術流派的影響，他的作品體現出平面性、藝術性、隱喻性風格與簡單化、功能化、理性化風格的雙重影響。圖1為蒙德里安于1930年創作的布面油畫《紅、黃、藍的構成》。畫面基本元素是直線、塊面和紅黃藍三原色，抽象圖案與色彩的結合、畫面中三原色的比例關系、粗黑線條的應用，使畫面達到均衡和統一，實現了蒙德里安的幾何抽象原則。蒙德里安繪畫風格的形成受到荷蘭數學家兼哲學家蘇恩梅克爾的影響。蘇恩梅克爾的理論在當時看來具有很強的創新性，他認為對立統一的矛盾體可以通過水平線和垂直線表達，三原色的存在具有象征意義。蒙德里安的作品受到他的影響而極具現代性。蒙德里安善于利用簡潔的線條、明亮純凈的色彩表現結構因素和動態的平衡關系。“抽象和簡化”是荷蘭風格派一貫追求的藝術風格，在荷蘭風格派中，具象的圖形不是表達的永恒主題，用幾何圖形表達抽象才是永恒的主題。

　　三、里特維德與荷蘭風格派

　　荷蘭風格派的藝術家作出的貢獻在今天看來影響深遠。荷蘭風格派中對現代建筑設計和家具設計風格影響較大的是設計師里特維德。圖2所示“紅藍椅”是里特維德于1917年設計的經典作品。里特維德通過螺釘將縱橫交錯的結構組合在一起，而不用榫卯進行組合，以免破壞構建的完整性和美感。椅子采用三原色作為主體色彩，造型獨特而新穎。里特維德將荷蘭風格派的藝術語言套入“紅藍椅”的設計，將設計語言發揮得淋漓盡致，“紅藍椅”的設計與蒙德里安的《紅、黃、藍的構成》具有異曲同工之妙。里特維德將二維平面作品以不同的構成方式轉化為三維立體空間的作品，從藝術的角度評價，“紅藍椅”的藝術價值超過其實用性。在評價設計作品時，實用性往往被視為第一要素，顯然“紅藍椅”并不滿足人體工程學的基本要求，缺少舒適性和實用性的要素，但是它的社會影響力、對藝術風格的詮釋以及對設計語言的應用是實用性無法取代和比擬的。荷蘭風格派較為極端的表現形式與社會背景密不可分，其與所處的歷史環境有關，了解這些才能準確、客觀、理性地作出評價。荷蘭風格派設計作品對我國室內設計和家具設計產生了重要影響，可為我國家具設計提供參考和設計思路。荷蘭風格派在激起人們濃厚興趣的同時，也隨著時代的進步而不斷成熟、變化和發展。荷蘭風格派既表現出極端性，又追求一種和諧。兩者似乎很矛盾，但荷蘭風格派的極端受到客觀因素的影響，與所處的時代背景緊密相連；荷蘭風格派追求和諧統一，是在追求絕對抽象的同時，拋棄了與世界任何事物相聯系的關聯性，而用幾何形態的構圖和組合體現世界的和諧。荷蘭風格派所追求的和諧，是純粹精神追求上的和諧和統一，與現代人所追求的人與自然的和諧統一是不同的，體現了極端性的藝術思想。任何一種藝術風格都與所處時代緊密聯系在一起，打上時代的烙印。今人對藝術風格的認識和理解，需要辯證分析，取其精華運用到現代藝術創作和設計中。基金項目：黑龍江省文化廳藝術科學規劃項目共建項目；項目編號：2017D110。

　　參考文獻：

　　[1]李硯祖.造物之美：產品設計的藝術與文化.中國人民大學出版社，2000.

　　[2]孫玉明.技術與藝術的調和：現代家具初期的設計觀念——以紅藍椅的設計為例.藝術學界，2010（1）.

　　[3]任家，李雨紅.里特維爾德的畫意生活空間.家具與環境，2006（6）.

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