藝術(shù)創(chuàng)作中肌理運(yùn)用的價(jià)值
肌理語(yǔ)言是藝術(shù)家們個(gè)性化語(yǔ)言的重要組成部分，以下是小編為大家推薦的相關(guān)論文范文，希望能幫到大家，更多精彩內(nèi)容可瀏覽(www.oh100.com/bylw)。
摘要：畫(huà)面肌理的應(yīng)用從早期的含蓄，到十六世紀(jì)時(shí)期出現(xiàn)的凹凸起伏的畫(huà)面效果，發(fā)展到當(dāng)下階段，藝術(shù)家們?cè)絹?lái)越有意識(shí)的把肌理作為藝術(shù)表達(dá)的元素，出現(xiàn)在畫(huà)面中。在藝術(shù)創(chuàng)作中，“肌理”效果的運(yùn)用，對(duì)于藝術(shù)家本身以及創(chuàng)作出的作品具有一定的價(jià)值。
關(guān)鍵詞：肌理;創(chuàng)作;價(jià)值
在肌理表現(xiàn)的演變歷程中我們可以發(fā)現(xiàn)，在西方早期的繪畫(huà)藝術(shù)中，藝術(shù)家們并沒(méi)有意識(shí)到肌理效果的存在，他們的注意力更多的是在于研究如何通過(guò)色彩、線條、明暗等繪畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)出更加真實(shí)的物象，這時(shí)的肌理并沒(méi)有得到大多數(shù)藝術(shù)家的重視。但是隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，藝術(shù)領(lǐng)域的探索也不斷被開(kāi)拓創(chuàng)新，人們對(duì)于傳統(tǒng)的繪畫(huà)觀念進(jìn)行了大膽探索，綜合材料的加入讓畫(huà)面的肌理效果更為強(qiáng)烈。在藝術(shù)創(chuàng)作中，“肌理”效果的運(yùn)用，對(duì)于藝術(shù)家本身以及創(chuàng)作出的作品具有一定的價(jià)值。
一、豐富了藝術(shù)語(yǔ)言
在二十世紀(jì)，肌理表現(xiàn)也成為了獨(dú)立的藝術(shù)語(yǔ)言，被藝術(shù)家們加以利用，不斷地挖掘一切可能的新材料加入到畫(huà)面中，使之產(chǎn)生獨(dú)特的肌理效果，使得繪畫(huà)的表現(xiàn)手段更加多元化。德國(guó)藝術(shù)家，安塞爾姆•基弗(AnselmKiefer，1945—)是當(dāng)代運(yùn)用綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作的大師。從調(diào)色板上的油彩，到殘破的老照片，廢舊的金屬片，甚至是黏膩膩的油漬，都可以成為他作品的主角。織物、稻草、砂石、油彩等等各式物料構(gòu)成了紛繁復(fù)雜的肌理效果，這些堆積起來(lái)的視覺(jué)圖案成為了他作品的畫(huà)面中心。這時(shí)的肌理已經(jīng)不再依附于表現(xiàn)物象造型的需要，在基佛畫(huà)面中的這種肌理效果是傳統(tǒng)的繪畫(huà)表現(xiàn)不了的，肌理成為了不可替代的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言。既然肌理表現(xiàn)被認(rèn)可為一種藝術(shù)語(yǔ)言，就會(huì)帶有“語(yǔ)言”的特征：在說(shuō)話時(shí)，穩(wěn)重的語(yǔ)言給人以悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)之感;犀利的語(yǔ)風(fēng)給人以一波三折之感。作為藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言之一的肌理也有著不同的意味。整齊規(guī)范的肌理效果給人以秩序感，而破敗雜亂的肌理，又會(huì)給人以滄桑落寞的感覺(jué);平滑柔和的肌理給人以恬靜的意境，而跌但起伏的肌理又會(huì)帶來(lái)動(dòng)蕩不安的感覺(jué)。因此，肌理不是簡(jiǎn)單的勾勒涂抹拼貼，它們?cè)诿课凰囆g(shù)家手中都有著不同的變換，藝術(shù)家們出于個(gè)人對(duì)肌理效果美感的不同認(rèn)識(shí)和追求，對(duì)肌理的應(yīng)用就會(huì)有不同的意蘊(yùn)傳達(dá)。
二、提高了藝術(shù)的表現(xiàn)力，傳遞畫(huà)家情感
隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，名家畫(huà)冊(cè)的印刷越來(lái)越精美，網(wǎng)站上高清圖片更是琳瑯滿目，人們可以十分便捷的欣賞到各個(gè)時(shí)期各個(gè)名家的作品，但是，人們依舊渴望能夠現(xiàn)場(chǎng)親自目睹大師的作品原圖，這其中的原因之一，就是畫(huà)面中肌理效果帶來(lái)的震撼力。各種材料經(jīng)過(guò)藝術(shù)家們之手，層層堆疊于畫(huà)面之上，有的甚至可以達(dá)到浮雕般的效果，這類肌理所帶來(lái)的強(qiáng)視覺(jué)沖擊力，平面的印刷品根本無(wú)法感受，只有站在作品的面前，細(xì)細(xì)品味，才能領(lǐng)悟到它的非凡魅力。也難怪印象派大師莫奈會(huì)這樣說(shuō)：“畫(huà)面的好壞，只要閉上眼睛，撫摸畫(huà)布就能判斷。”也只有當(dāng)各位觀畫(huà)者直接面對(duì)作品欣賞時(shí)，作者在畫(huà)面中所包含的情感才能真正的透過(guò)畫(huà)面，毫無(wú)保留地傳達(dá)給觀眾。這時(shí)的畫(huà)面肌理就承擔(dān)著這樣的任務(wù)，或光滑，或粗獷，或纖細(xì)，或厚重，不同形態(tài)的筆觸或是材料都會(huì)反映出藝術(shù)家們創(chuàng)造這幅作品時(shí)不同的心理感受。又如基佛為紀(jì)念第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束50周年而創(chuàng)作的作品《荒原》。基佛選用厚木板作為基底，用粘土布滿整個(gè)畫(huà)面，待一層的粘土冷卻開(kāi)裂后，再進(jìn)行覆蓋，最后用丙烯顏料進(jìn)行上色。經(jīng)過(guò)多次反復(fù)制作后，畫(huà)面形成了千溝萬(wàn)壑的肌理效果。這些肌理效果描繪了被戰(zhàn)火燃燒后傷痕累累的大地，這滿目瘡痍?duì)I造了一種悲切的氛圍，足以引起觀畫(huà)者心理上的震撼。“藝術(shù)：人類情感符號(hào)的創(chuàng)造。”這句話是美學(xué)家，蘇珊•朗格提出的，每一件藝術(shù)品都包含著藝術(shù)家們內(nèi)在的情感，藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作一件藝術(shù)品時(shí)，所加入的材料就會(huì)成為藝術(shù)家們情感抒發(fā)的特定載體。這些被精巧地安排、布置的肌理效果，讓我們可以感受到藝術(shù)家們創(chuàng)作時(shí)的無(wú)限激情，感受到作品中蘊(yùn)含的鮮活氣息。
三、促進(jìn)畫(huà)家藝術(shù)風(fēng)格的形成
肌理語(yǔ)言是藝術(shù)家們個(gè)性化語(yǔ)言的重要組成部分，不論是筆觸效果，還是各種工具材料，一旦被藝術(shù)家們選擇，進(jìn)入到畫(huà)面之中，那么他們所產(chǎn)生的肌理效果就會(huì)成為藝術(shù)家們特定的“語(yǔ)言”，使得畫(huà)面帶有只屬于畫(huà)家本人的獨(dú)特風(fēng)格，展現(xiàn)藝術(shù)家的個(gè)性。在上文中提到過(guò)印象派，在這個(gè)“門派”中出現(xiàn)了許多藝術(shù)大師，他們雖然同屬于一個(gè)派系，但是每個(gè)人的作品都是個(gè)性鮮明的。提起莫奈，就會(huì)想起用“色彩分割法”畫(huà)出的塊狀筆觸所構(gòu)成的蕩漾的水面;修拉通過(guò)色點(diǎn)的組合，創(chuàng)造出大碗島星期天下午的精彩;塞尚厚涂重抹的肌理表現(xiàn)，使畫(huà)面有一種建筑般的結(jié)實(shí)感;梵高則運(yùn)用短促、卷曲的筆觸排列，讓畫(huà)面充滿動(dòng)感。藝術(shù)家們?cè)陂L(zhǎng)期對(duì)藝術(shù)的探索中，將自己的個(gè)性和技法相結(jié)合，創(chuàng)造出適合于自己畫(huà)面的肌理效果，形成了一套獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。有一位大師的風(fēng)格確是多變的，他就是畢加索，除了“綜合立體主義”風(fēng)格，還有許多不同的風(fēng)格展現(xiàn)。在他的素描作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)特定的肌理處理方式在每一次的風(fēng)格變化中都扮演著重要角色。由此可見(jiàn)，藝術(shù)家在一定的時(shí)期內(nèi)對(duì)于藝術(shù)的判斷是相對(duì)穩(wěn)定的，對(duì)于畫(huà)面的處理特別是肌理的運(yùn)用有著固定的模式，藝術(shù)家們通過(guò)對(duì)于藝術(shù)的思考以及對(duì)肌理語(yǔ)言的不斷研讀，將之與畫(huà)面融合取舍，將影響藝術(shù)家們個(gè)性化藝術(shù)風(fēng)格的形成。肌理，隨著各時(shí)期不同藝術(shù)家對(duì)于美的追求的不同而不斷改變，從早期朦朧地存在于藝術(shù)作品中，到后來(lái)藝術(shù)家們有意識(shí)的使用，它在藝術(shù)中扮演著越來(lái)越重要的角色。對(duì)于肌理效果的應(yīng)用高下，關(guān)鍵在于藝術(shù)家個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)，只有藝術(shù)家能夠?qū)⒆陨淼膬?nèi)在情感融入到肌理中才能讓藝術(shù)作品散發(fā)出更強(qiáng)大的感染力。在本文中探究肌理的應(yīng)用價(jià)值，是希望肌理作為一種重要的藝術(shù)語(yǔ)言，在藝術(shù)實(shí)踐中能夠發(fā)揮它應(yīng)有的魅力，使藝術(shù)作品更加精準(zhǔn)地傳達(dá)出藝術(shù)家所要表達(dá)的精神。
作者:林姍俐 單位:福建師范大學(xué)
參考文獻(xiàn):
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